Oorsprong Verhaal

CATHERYNNE M. VALENTE ’02: Ik had geweldige relaties met al mijn professoren en het waren echt geweldige mensen die me ongelooflijk steunden. Leslie Edwards, Tony Edwards, Paige Duba. Ik schreef mijn eerste fictie ooit voor een schrijfcursus aan UCSD met Rae Armantrout, van wie ik geen idee had dat hij waanzinnig beroemd is in literaire poëziekringen. Hoewel ik in sciencefiction werkte en het niet haar genre is, gaf ze me nuttige feedback over hoe ik beter kon worden in mijn genre. Van haar heb ik schriftelijk leren vechten tegen clichés.

AIMEE BENDER ’91: Het was in mijn tweede helft van mijn tijd bij UCSD dat ik schrijfworkshops begon te volgen en een aantal geweldige professoren had zoals Fannie Howe, Deborah Small en William Murray. Fanny Howe was zo bemoedigend en opgetogen over de vreemdheid in mijn verhalen. Deborah Small bracht actuele gebeurtenissen in de wereld naar voren en liet zien hoe dat haar en het schrijven beïnvloedde. Dat was een geest-opener voor mij.

SARI: Naast kunst valt er ook iets te leren over wetenschap. Ik heb psychologie en beeldende kunst gestudeerd. Van mijn kunstprofessoren heb ik geleerd om met een kritische blik naar het leven te kijken en het verleden te zien als diep verbonden met de toekomst. Mijn professoren psychologie lieten me zien dat het landschap van de hersenen een nieuwe grens is. Dat ook zij nog steeds studenten van de menselijke geest waren. Om door vooraanstaande wetenschappers te horen dat wetenschap niet vaststaat, dat het begint met nieuwsgierigheid, was verbijsterend en versterkend. Mijn professoren uit beide disciplines leerden me om voor mezelf te denken.

AIMEE: Het is belangrijk om een ​​soort openheid in de klas te bevorderen [Bender is a professor at USC]. Van je nooit beperkt of beperkt voelen… van nooit afkeren van het genre als het genre interessant is en aandacht heeft voor taal. En nooit het gevoel hebben dat je op een bepaalde manier moet schrijven om als literair te worden beschouwd. Elke plaats die die openheid voedt, is nuttig voor schrijvers.

SARI: Absoluut. Wat is volgens jou het doel van speculatieve verhalen, naast het vermaken van lezers?

DAVID: Het schrijven van fictie is de laatste grote vorm van magie. Het is de creatie van een bezweringsspreuk die veranderingen in de werkelijkheid veroorzaakt. Ik geloof dat we vandaag de dag leven vanwege sciencefiction in de bioscoop. Het aantal waarschuwingsfilms voor een nucleaire oorlog:Dr. Strangelove, faalveilig, Oorlog spellen—elk over mogelijke faalwijzen heeft geleid tot wijzigingen in procedures. Alle virusfilms die meer geld kregen voor antipandemisch werk. Speculatieve fictie is een self-preventing prophecy. Het succes van onze beschaving hangt minstens evenveel af van de fouten die we vermijden als de successen die we plannen.

AIMEE: Het is een manier om te strijden met en na te denken over dingen waarvan ik weet dat ik er op een andere manier niet echt over kan nadenken. Het is een manier om de ervaringen te verwerken die we allemaal doormaken, maar we zijn er zo dicht bij dat we niet anders kunnen dan door middel van kunst.

KIM: Kunst moet een maximum aan amusement en educatie zijn. Ik probeer beide te doen. Speculatieve fictie is een vorm van intellectueel spel. Het is het stellen en beantwoorden van de vraag: „Wat als?“ Sciencefiction uit de nabije toekomst is klimaatfictie geworden omdat klimaatverandering bij ons is. Kan er niet aan ontsnappen. Als je gaat schrijven over onze nabije toekomst, dan ga je schrijven over klimaatverandering, want dat is het grote verhaal.

CATHERINE: Ik was het er niet meer mee eens. Ik denk dat sciencefiction eigenlijk deel uitmaakte van de voorhoede om mensen bewust te maken van klimaatverandering. Door te laten zien hoe erg het kan worden en, op de een of andere manier, mensen te overtuigen om zich zorgen te maken. Het is ongeveer net zo effectief als elke marketingcampagne van meerdere miljoenen dollars, zoveel als het maar kan zijn. Verhalen vertellen over hoe we uit een probleem komen, is een klein onderdeel van hoe we eruit komen.

SARI: Effectieve storytelling is een krachtig middel. Hoe zie jij jouw rol als verhalenverteller?

KIM: Wat ik doe is wat ik ‚utopische sciencefiction‘ noem. Dat doe ik nu al 30 jaar Pacific Edgeallerlei verschillende hoeken proberen. Ministerie voor de Toekomst heeft me doen beseffen dat mensen een verhaal willen over dingen die goed gaan in de komende 30 jaar, omdat het zo nijpend lijkt en het gevaarlijk is. De roman geeft je een kader – een visie waarin we de massale uitstervingsgebeurtenis ontwijken. Dan kun je je voorstellen dat je kleine project, waar je ook persoonlijk mee bezig bent, deel uitmaakt van een groter project en zal inpassen als bakstenen in een muur. En als iedereen dat doet, kunnen we in orde zijn. Een utopische roman geeft mensen het gevoel dat we er zouden kunnen komen, of dat het zo zou zijn als we er zouden komen. Hoop is een morele verplichting. Optimisme is een keuze.

SARI: „Hoop is een morele verplichting“ wordt vanaf nu mijn mantra.

CATHERINE: Een deel van de kracht van schrijven voor jongere lezers is hen te helpen inzien dat empathie een superkracht is. Met mijn schrijven maak ik deze ‚kleine empathiebom‘ en ik lob het naar de toekomst, en ik hoop dat het afgaat voor iemand die een pad kan bouwen.

SARI: Ik hou zo veel van het idee van boeken als kleine empathische bommen. Ik kan eerlijk zeggen dat bepaalde boeken me ten goede hebben veranderd, dankzij schrijvers zoals jij. Hoe heeft schrijven je eigen leven veranderd?

KIM: Ministerie voor de Toekomst je hebt mijn carrière veranderd. Daarom doe ik nu consultaties. Ik bracht 12 dagen door op COP26 (United Nations Climate Change Conference) in Glasgow, waar ik meerdere keren per dag sprak. Ik ga naar India voor een evenement met de Dalai Lama. Een tijdje daar, moet ik toegeven dat het me bang maakte omdat ik maar een romanschrijver ben. Maar recentelijk, als mensen bij mij komen met een vraag of een hoop, kan ik ze doorgeven aan iemand die het echt weet. Dus ik ben een netwerker geworden, een brug, een knooppunt of een brug tussen echte experts die, hoe goed ze ook zijn, deze wereld zo groot is, dat ze niets van elkaar wisten.

DAVID: Schrijven veranderde de projectie van mijn leven. Terwijl ik studeerde voor mijn doctoraat in de sterrenkunde, schreef ik als hobby. Het succes van mijn boek hielp me om mijn eindexamen te betalen. En mijn tweede roman… nou, het was een hit. Ik ben nog steeds bij NASA’s Innovative and Advanced Concepts-programma. Ik geef futuristisch advies voor defensie-instanties en bedrijven. Ik run ook deze serie jeugdromans en begeleid jonge schrijvers. Er is een rol weggelegd voor wetenschap in kunst en kunst in wetenschap. Dat was mijn hoop toen ik hielp bij het opzetten van het Arthur C. Clarke Center for Human Imagination bij UCSD.

Kommentar verfassen

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht. Erforderliche Felder sind mit * markiert